2023年國慶期間，由陳凱歌執(zhí)導的抗美援朝戰(zhàn)爭大片《志愿軍》三部曲首部——《志愿軍：雄兵出擊》正式在國內(nèi)上映，讓我們重溫了73年前那段波瀾壯闊的歷史，那場誓死不退的立國之戰(zhàn)。在那場偉大的抗美援朝戰(zhàn)斗中，19萬7千多名英雄兒女為了祖國、為了人民、為了和平在異國他鄉(xiāng)獻出了寶貴的生命。鴨綠江斷橋曾經(jīng)見證了無數(shù)英勇的志愿軍雄赳赳、氣昂昂奔赴他鄉(xiāng)，保家衛(wèi)國，也記載了那段抗美援朝戰(zhàn)爭的崢嶸歲月。瞿秋白烈士曾說“人愛自己的歷史，比鳥愛自己的翅膀更厲害，請勿撕破我的歷史。”盡管戰(zhàn)爭的硝煙已散，我輩不但應(yīng)謹記那段可歌可泣的崢嶸歲月，而且應(yīng)從中汲取砥礪奮進的磅礴力量。

《志愿軍：雄兵出擊》改編自蘭曉龍的小說《戰(zhàn)與祀》，該片以志愿軍群像為主線，主要圍繞決策出兵及入朝后第一、二次戰(zhàn)役展開敘事，生動地展現(xiàn)了抗美援朝戰(zhàn)爭期間在各條戰(zhàn)線上保家衛(wèi)國的英雄兒女為求獨立、自主、幸福所做的努力與偉大犧牲，其中首戰(zhàn)兩水洞、奔襲三所里和龍源里、鏖戰(zhàn)松骨峰都是抗美援朝戰(zhàn)爭中赫赫有名的關(guān)鍵戰(zhàn)斗，也是本部影片主要呈現(xiàn)的戰(zhàn)斗場景。本部影片主要有以下幾個看點。

一是采用全景式人物群像的敘述方式。與之前同類戰(zhàn)爭題材的《金剛川》《長津湖》等選擇在歷史橫斷面上一個小切口、小視角呈現(xiàn)有所不同，《志愿軍：雄兵出擊》首次嘗試采用全景式、多線程敘事來還原抗美援朝戰(zhàn)爭，它所承載敘事難度和情節(jié)容量要高于之前以局部戰(zhàn)爭為主線的同類型影片。本部影片主要圍繞高層決策出兵、志愿軍初入朝鮮的幾場戰(zhàn)役展開敘事，分成了政治外交線、戰(zhàn)場線，并將文戲、武戲穿插進行。該片除了將抗美援朝戰(zhàn)爭的起因從中國、朝鮮和美國三方視角展開以外，還從黨中央、中央軍委、志愿軍司令部、軍長、師長、團長、連長、排長、普通戰(zhàn)士等多個角色的群像進行敘事，試圖全景式地展示處于那個時代的人們?nèi)绾卧谶@場戰(zhàn)爭中燃燒自己的生命。電影中出現(xiàn)有名有姓的真實歷史人物就達30多個，每個人物都是宏大敘事的一部分，每個人的故事都值得拍一部電影，所以觀眾觀看這部電影帶入的并不是某個人，而是帶入那個時代的先輩們?nèi)绾尉韧鰣D存。可以說，這是一部沒有塑造絕對主角的電影，因為有如此眾多的群像交替輪番上場，但是當觀眾把影片中所有角色全部在腦海中匯總的時候，會出現(xiàn)一個叫志愿軍的主角。此外，影片還展現(xiàn)了沒有硝煙的外交戰(zhàn)線，這是一個全新的戰(zhàn)場，也是新中國首次在國際上亮相。通過外交戰(zhàn)線的文戲不僅可以讓觀眾看到新中國當時所處的國際環(huán)境，還能讓觀眾更加直觀地感受到志愿軍入朝作戰(zhàn)的必要性。

二是虛構(gòu)軍事觀察員的角色串起各個歷史場景。與電影《長津湖》相比，本部影片虛構(gòu)了志愿軍司令部高級參謀李默尹（辛柏青 飾），這個軍事觀察員的角色很有創(chuàng)意。之前的同類型題材電影《長津湖》在安排7連的作戰(zhàn)任務(wù)時，想把什么內(nèi)容都裝進去，但這在邏輯上是存在矛盾的。比如7連在總攻前把電臺送到了志愿軍司令部；長津湖戰(zhàn)役正式打響后，7連首先參加了新興里的戰(zhàn)斗；緊接著，7連又參加了圍攻下碣隅里的戰(zhàn)斗；最后，7連還要承擔炸水門橋的任務(wù)，也就是說幾乎所有戰(zhàn)斗7連都要參與。盡管影片是想通過7連的視角來展現(xiàn)整個長津湖戰(zhàn)役，但是實際上這樣安排不但極度架空了歷史事實，且邏輯上也不合理，因為一方面，一個連隊無法在同一時間段被安排這么多的作戰(zhàn)任務(wù)，另一方面，長津湖戰(zhàn)役是不同的部隊一起打的。反觀電影《志愿軍：雄兵出擊》在這個問題上處理得比較巧妙，影片通過虛構(gòu)了歷史上并不存的李默尹這個軍事觀察員角色，讓其串聯(lián)起歷史上各個真實的戰(zhàn)斗場景。于是觀眾看到他可以作為一名軍事觀察員出現(xiàn)在抗美援朝的第一場戰(zhàn)役兩水洞戰(zhàn)斗中，他也可以跟著江潮（黃曉明 飾）的113師飛插三所里、龍源里，他還可以跟隨范天恩的335團3連鏖戰(zhàn)松骨峰。李默尹這樣一個虛構(gòu)的軍事觀察員角色實際成了觀眾的眼睛，帶著觀眾走進了一場場戰(zhàn)爭，見證了不同志愿軍戰(zhàn)士的成長與犧牲。

三是真實還原了歷史史實。影片展現(xiàn)了抗美援朝從決策到開始出兵，再到一些著名的戰(zhàn)役、外交戰(zhàn)線，均按照時間節(jié)點一一展現(xiàn)了出來。兩水洞戰(zhàn)斗是中國人民志愿軍入朝后打響的“第一槍”。1950年10月25日，第40軍第118師在兩水洞地區(qū)采用“攔頭、截尾、斬腰”的戰(zhàn)法發(fā)起攻擊，經(jīng)過數(shù)小時激戰(zhàn)，取得了志愿軍入朝作戰(zhàn)首戰(zhàn)勝利。第二次戰(zhàn)役中，38軍113師奉命攻打德川，由于天氣寒冷，為了防止戰(zhàn)士們被凍傷，師長江潮命令所有志愿軍脫下棉褲蹚過大同江。113師攻下德川后又收到上級命令，要求他們在14個小時內(nèi)急行軍72.5公里（直線距離）抵達三所里，切斷美軍退路。這是一場超越人體極限的強行軍，沿途多是崇山峻嶺，道路崎嶇不平，行軍途中不斷有戰(zhàn)士累死，但113師卻并未放慢腳步，途中還遭遇美軍偵察機巡邏，被113師機智化解，最終113師338團比機械化部隊的美軍早5分鐘抵達三所里，創(chuàng)造世界輕步兵史上至今無人能破的行軍記錄，38軍也因此獲得了“萬歲軍”榮譽。第三場戰(zhàn)役鏖戰(zhàn)松骨峰，38軍112師335團1營3連受命于松骨峰阻擊美軍，最終3連以百人之力，成功阻擋美軍十幾個小時。松骨峰阻擊戰(zhàn)是抗美援朝戰(zhàn)爭中最壯烈的戰(zhàn)斗之一，負責阻擊的3連最后只剩下7個人，作家魏巍根據(jù)這場戰(zhàn)斗寫出了戰(zhàn)例通訊《誰是最可愛的人》。除了歷史戰(zhàn)役的真實還原外，影片還1:1還原了戰(zhàn)場上使用的飛機、坦克等重型武器，400多個場景，超10萬個道具等。此外，伍修權(quán)在聯(lián)合國大會上的文戲不管是會議室座椅的設(shè)計還是會議桌上的名牌等也都是根據(jù)史料逐一復刻而成，讓觀眾仿佛身臨其境當年的聯(lián)合國會議現(xiàn)場。

四是注重細節(jié)刻畫。毛岸英（魏大勛 飾）在出發(fā)朝鮮前去向父親告別，但是在會議室外看到父親正在開會，不忍心打擾父親，于是隔窗望向父親的眼底里充滿了中國式父子內(nèi)斂的關(guān)懷，而后來毛主席（唐國強 飾）在得知毛岸英來向自己告別時，眼神中既充滿自豪又有不舍，并說“兒行千里，做父親的怎么能不擔心呢”。毛主席和彭德懷（王硯輝 飾）見面那場戲，毛主席主張打，很多人猶豫，但彭德懷神情異常堅定，對毛主席說“自從上了井岡山，有你的紅旗所向，就有我的陷陣沖鋒”，充分表現(xiàn)出了彭德懷忠于黨、敢打硬仗的優(yōu)良作風。伍修權(quán)（張頌文 飾）在聯(lián)合國的文戲中有幾處細節(jié)也很值得關(guān)注。在進入會場前，他讓唐笙（章子怡 飾）務(wù)必幫他仔細確認中華人民共和國的牌子拼寫是否正確。這個細節(jié)的刻畫也讓觀眾覺得很感動，因為新中國有了全新的名字，這個名字第一次出現(xiàn)在世界大會上，一定要寫對，如果沒寫對一定要重新拼寫，新中國從此不容輕視、不容侮辱。伍修權(quán)在首次發(fā)言時，有一個黑人鼓掌叫好，然后很快被旁邊的白人叫停了，這個黑人確有其人，叫做戴波伊，盡管這只出現(xiàn)了一秒，但也可看到其細節(jié)程度。此外，伍修權(quán)在會場發(fā)言和松骨峰戰(zhàn)役交叉進行，呈現(xiàn)出前線戰(zhàn)士每開一槍、中國代表團發(fā)一句言的表達模式，這樣的細節(jié)處理讓觀眾直觀地明白了這個世界沒有公平可言，我們得到的尊重是無數(shù)先輩們用生命換來的，我們今日的和平與盛世是那一代人用槍桿子打出來的。最令觀眾動容莫過于彭德懷大罵38軍軍長梁興初（王驍 飾）的那場戲。38軍因延誤戰(zhàn)機而導致美軍逃出志愿軍的包圍圈，彭德懷責問梁興初為什么沒有按時完成作戰(zhàn)任務(wù)。影片中梁興初的解釋是未能按時抵達熙川發(fā)動進攻是想做好充足準備，盡量減少部隊傷亡，“明明都打到新中國，看見好日子了”。這種感性的回答是對志愿軍的精神關(guān)照，也更能引起觀眾共情。彭德懷回復梁興初：“你我生在這個時代，犧牲是我們一定要付的代價，你不付，兒子付，孫子付，我這輩子人，一身血，兩腳泥，還是我們付吧”，這也側(cè)面回答了志愿軍入朝作戰(zhàn)“為誰犧牲”的問題。

當然，《志愿軍：雄兵出擊》也存在一些不足之處。首先，代入感不足，節(jié)奏太快。影片把這么多人的故事融合在一部電影里，有些歷史角色出場時間就會被壓縮，導致部分個體人物形象的塑造不夠清晰、豐滿，電影的觀感更像是記錄片而不像是人物故事片，這是電影作出的取舍，也是稍顯遺憾的地方。其次，在敘事上稍嫌冗長。如在影片的開頭部分，花了約半個小時詳細展現(xiàn)了我國為什么出兵朝鮮，實際上近些年關(guān)于抗美援朝題材的電影拍了很多，觀眾對于我國出兵朝鮮的原因大多有一定程度的了解，因此這部分文戲如果能適當簡略一點可能會更好。再次，在美軍形象塑造上呈現(xiàn)臉譜化的特征。看完影片，觀眾會發(fā)現(xiàn)美軍好像除了武器先進外，大多被塑造成又蠢又慫的形象，表現(xiàn)出狂妄、急躁、驚恐三種情緒，缺乏如沉著、冷靜、敏捷的基本軍事素養(yǎng)，難以充分反襯志愿軍的英勇、無畏、智慧。比如“聯(lián)合國軍”總司令、五星上將麥克阿瑟認為中國沒有膽量出兵，盡管美國陸軍副參謀長李奇微向麥克阿瑟報告朝鮮戰(zhàn)場上發(fā)現(xiàn)了大批中國士兵，但是驕狂的麥克阿瑟卻認為中國僅是“象征性出兵”，繼續(xù)催促美軍部隊繼續(xù)向北推進。實際上麥克阿瑟的驕狂并不是愚蠢與無知，而是有判斷依據(jù)的，但影片未能充分展示出來，給觀眾一種麥克阿瑟就是單純的驕狂與無知的感覺。假如影片中能增加一段麥克阿瑟和李奇微的對話，麥克阿瑟告訴李奇微，美軍的偵察機白天頻繁地在朝鮮上空進行巡邏偵察并未發(fā)現(xiàn)任何中國士兵進入朝鮮的跡象，所以朝鮮戰(zhàn)場上不可能存在大批的中國士兵，那么既能體現(xiàn)美軍高層的作戰(zhàn)計劃是有判斷依據(jù)的，又能反襯志愿軍隱蔽入朝作戰(zhàn)面臨的巨大挑戰(zhàn)，更能反襯志愿軍嚴密的組織紀律性和非凡的智慧。不過總體上看，《志愿軍：雄兵出擊》雖然有點小瑕疵，但是瑕不掩瑜，其在本質(zhì)上依然是一部具備情感深度、人文關(guān)懷的戰(zhàn)爭片。